Artaud rencontre Anaïs Nin : « Le rêveur-homme, diabolique et innocent, fragile, nerveux, puissant. Dès que nos yeux se rencontrent, je suis plongée dans mon monde imaginaire. Il est véritablement hanté, et il me hante. »[3]
Avril
Antonin Artaud prononce une conférence intitulée Le Théâtre et la peste, à la faculté de la Sorbonne devant une salle comble. Anaïs Nin : « Mais alors, d'un manière presque imperceptible, Artaud délaissa le fil que nous suivions et se mit à jouer quelqu'un mourant de la peste […] Pour illustrer sa conférence, il représentait une agonie […] Il avait le visage convulsé d'angoisse, et ses cheveux étaient trempés de sueur. Ses yeux se dilataient, ses muscles se raidissaient, ses doigts luttaient pour garder leur souplesse. Il nous faisait sentir sa gorge sèche et brûlante, la souffrance, la fièvre, le feu de ses entrailles. Il était à la torture. Il hurlait. Il délirait. Il représentait sa propre mort, sa propre crucifixion. Les gens eurent d'abord le souffle coupé. Puis ils commencèrent à rire. Tout le monde riait ! »[4]
Yves Tanguy, Vie de l’objet, dessin[réf. nécessaire]
Ferdinand Alquié dénonce « le vent de crétinisation systématique qui souffle d'URSS » dans une lettre publiée dans la revve LSASDLR[8].
Juin
Exposition surréaliste : peintures, sculptures, objets et collages à la Galerie Pierre Colle à Paris[9],[10],[11]. Dans son compte-rendu, la revue Cahiers d'Art souligne que si : « les expositions des surréalistes sont généralement tristes. On est accablé d'une certaine morbidesse qui met le spectateur mal à l'aise. Celle qui vient de s'ouvrir [...] est gaie : si elle ne fait pas penser, elle fait du moins rire. »[12]
Parution du premier numéro de la revue Minotaure à l'initiative de l'éditeur suisse Albert Skira :
couverture de Pablo Picasso : papiers collés, punaises et crayon[13],
Salvador Dalí, Interprétation Paranoïaque-critique de l'Image obsédante l'Angélus de Millet, huile sur toile[14]
Juillet
Entrée dans le dictionnaire Larousse du XXe siècle du mot « surréalisme » : « Tendance d'une école née en 1924 et qui prétend, en littérature, ne s'intéresser qu'aux manifestations de la pensée dégagée de toute préoccupation logique, artistique ou morale [...] »[15]
Août
John Heartfield, Spieglein, Spieglein, photo-collage en couverture de la revue AIZ[16]
En Belgique, Achille Chavée fonde le groupe Rupture appelé également Groupe surréaliste du Hainaut.[réf. nécessaire]
Publication du premier numéro de la revue Phare de Neuilly que dirige Lise Deharme.[réf. nécessaire]
Leonor Fini rencontre le groupe surréaliste.[réf. nécessaire]
À la veille d’une exposition, les œuvres de Jefim Golyscheff sont saisies par les nazis. Seules deux peintures sur deux cents, dont L P’érioum de 1914, ont échappé à la destruction. Il quitte aussitôt l’Allemagne et s’installe à Barcelone[23].
André Breton, préface aux Contes bizarres d'Achim von Arnim illustrés par Valentine Hugo : « De nos jours, le monde sexuel, en dépit des sondages entre tous mémorables que, dans l'époque moderne, y auront opérés Sade et Freud, n'a pas, que je sache, cessé d'opposer à notre volonté de pénétration de l'univers son infracassable noyau de nuit[30]. »
Beauté terrifiante et comestible de l’architecture Modern’ Style, photo-collage
Buste de femme rétrospectif, bronze peint et assemblage : porcelaine, encrier, baguette de pain, épis de maïs, bande de papier illustrée d'un zootrope[31]
↑Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, édition revue et ressourcée (première édition chez Calmann-Lévy, 1990) (ISBN2-7021-1584-5), p. 296.
↑Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN2-13-037280-5), p. 19.
↑Description et photographies dans Emmanuel Guigon, « Exposition surréaliste. Peintures, sculptures, objets, collages, 1933 », dans Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste (exposition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 30 octobre 2013-3 mars 2014), Gallimard, Centre Pompidou, (ISBN978-2-07-014181-4), p. 66-71 — « Dossier pédagogique », sur mediation.centrepompidou.fr.
↑Gala-Salvador Dalí Foundation. Reproduction dans Connaissance des arts n° 670, avril 2009, p. 34.
↑Par une erreur constante, les surréalistes ajoutent systématiquement un s à la fin du nom. Béhar, p. 299 (qui mentionne « avril 1934 » pour sa publication).
↑Dessin reproduit dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 18.
↑Reproduction de la couverture dans Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 27.
↑« Je l'ai faite à partir d'une effigie de porcelaine [...] trouvée chez un coiffeur. », S. Dalí, propos de 1976. Collección Enrique Sabater y Bonany. Description et reproduction dans Ottinger, p. 30.
↑Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN2-87939-297-7), p. 114.
↑Première exposition publique au Museo nacional de arte moderno de Madrid en 1936. Gilbert Lascault in La Quinzaine littéraire no 998, septembre 2009, p. 17.
↑21,5 × 82,5 × 55 cm. Paris, Centre Pompidou. Cité dans Ottinger, p. 309.
↑Museum of Modern Art, New York. Passeron, p. 130.
↑148,5 × 103 × 43 cm. Paris, Centre Pompidou. Reproduction dans Ottinger, p. 259.
↑80 × 60 cm. Collection Thyssen-Bornemisza, Lugano. Reproduction dans Jacques Meuris, René Magritte, Taschen, Cologne, 1997, p. 40.
↑100 × 80 cm. Collection particulière. Reproduction dans Meuris, p. 41. Selon Biro & Passeron, p. 101, la création de ce tableau est de 1934 et il connaîtra deux autres versions en 1935 et 1948.
↑Reproduction dans Art actuel no 57, juillet-août 2008, p. 44.
↑51 × 35 cm. Musée Picasso, Paris. Reproduction dans Parcours des arts no 44, octobre 2015, p. 27.
↑Paris, Centre Pompidou. Reproduction du négatif original, l'objet ayant disparu, dans Ottinger, p. 167.
↑20 × 16 cm. Israël Museum, Jérusalem. Reproduction dans Artpress no 362, décembre 2009, p. 19 et dans Marc Dachy, Archives Dada. Chroniques, éditions Hazan, Paris, 2005 (ISBN2-7541-0009-1), p. 540.
↑Reproduction dans Connaissance des arts no 658, mars 2008, p. 97.
↑Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 110 & p. 198.