Охотники на снегу

Питер Брейгель Старший

Охотники на снегу. 1565

Jagers in de Sneeuw

Дерево, масло. 117 × 162 см

Музей истории искусств, Вена

(инв. GG_1838)

Медиафайлы на Викискладе

«Охотники на снегу», или Возвращение охотников (нидерл. Jagers in de Sneeuw, De terugkeer van de jagers) — картина выдающегося нидерландского художника эпохи Северного Возрождения Питера Брейгеля Старшего. Написана маслом по дереву в 1565 году. Является частью цикла из шести картин, изображающих времена года (пять из них, включая «Охотников на снегу», сохранились). В цикле времён года картина соответствует декабрю-январю. Картина находится в собрании Музея истории искусств в Вене.

«Охотники на снегу» — последняя из шести картин Брейгеля, изображающих времена года, как они были известны в XVI веке: ранняя весна (февраль-март), весна (апрель-май), начало лета (июнь-июль), середина лета (август-сентябрь), осень (октябрь-ноябрь) и зима (декабрь-январь). Однако композиция картины предполагает её назначение в качестве начала серии: деревья слева образуют своеобразное обрамление, а охотники и гончие привлекают взгляд вправо, к следующим картинам. Другие авторы считают, что серия началась с утраченной картины, изображающей весну, поскольку Нидерланды придерживались юлианского пасхального стиля до 1576 года. В конечном счёте, спор о «правильном» начале условен, поскольку серия образует цикл и должна была располагаться по всему залу, а не быть своего рода фризом в ряду^[1].

Полагают также, что серия из шести картин «Времена года» (или «Двенадцать месяцев»), из которых до настоящего времени сохранилось только пять, была написана Брейгелем по заказу антверпенского торговца Николаса Йонгелинка. И уже в 1566 году они украшали комнату в его загородном доме «Тер Бекен». В 1594 году картины были проданы за 1400 гульденов городскому совету Антверпена, который передал их в качестве подарка Эрнсту Австрийскому, штатгальтеру габсбургских Нидерландов, который в то время находился в Брюсселе. После его смерти в 1595 году картины переместились к его брату, королю Богемии Рудольфу II, резиденции которого находились в Праге и Вене^[2].

Картины вновь появились лишь в 1659 году в инвентаре эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, а затем, до 1705 года — императора Леопольда I. После этого следы надолго затерялись, пока пять работ не появились вновь, некоторые по отдельности, в конце XIX века^[3].

Картина «Охотники на снегу» изображает «холодную» зимнюю сцену, где охотники в сопровождении гончих возвращаются с охоты. Брейгель, используя приглушённые цвета с обилием серых тонов, создает образ тихого, холодного и пасмурного дня. Солнце уже село, и тени нет.

В картине Брейгель использовал приём, который разрабатывал создатель «панорамного стиля» нидерландского пейзажа Иоахим Патинир — это вид сверху и постепенный переход от тёмных тонов на переднем плане к светлым на дальнем, что позволяет достичь впечатления глубины. Художник и зритель располагаются как бы на пригорке у куста (где и находится подпись Брейгеля: BRVEGEL. M.D.LXV), поэтому долина видна как на ладони. Н. М. Гершензон-Чегодаева в капитальной монографии о творчестве Брейгеля писала: «В пейзаже с охотниками Брейгель достиг высокого мастерства в передаче пространства. Несмотря на то, что в каждом пейзаже первый план как будто тематически и формально отделён от дали, зритель воспринимает включённое в картину пространство целостно… Передние планы связаны с дальними всеми возможными способами. Большую роль здесь играют разнообразно трактованные „пути“, ведущие в глубину пейзажа… Многократно использован излюбленный Брейгелем приём скошенных диагоналей»^[4].

«Картина строится на основе двух пересекающихся диагоналей. Большой уходящий в глубину треугольник, образуемый стволами деревьев и летящей птицей, ритмически откликается в треугольных фронтонах домов. Это мощное пластическое движение, направленное в глубину картины, останавливается на дальнем плане, как бы замирает: там уже не видно следов человеческой жизни и безмолвная долина замыкается оледеневшими скалами. Ощущение стужи зримо передано чёрным пятном птицы, которое не случайно попадает на одну из композиционных диагоналей, отчего как бы повисает в воздухе. Столь совершенное композиционное решение философии пейзажа открытыми формальными приёмами — не частое явление в мировом искусстве»^[5].

Напряжённое зрительное движение в глубину картины дополнительно подчёркивается ритмом перспективно уменьшающихся стволов деревьев и направлением затруднённого движения охотников и собак, увязающих в снегу. Все детали картины тщательно прописаны, хорошо видны на льду даже тени далеко расположенных людей, хотя день не солнечный. На переднем плане слева изображены три уставших и понурых охотника, возвращающиеся с охоты без особых трофеев — лишь одна худая лиса видна за плечами одного из них. В центре у куста — ловушка для птиц.

Слева показан трактир, на нём вывеска с надписью «Dit is gulden Hert» («Это Золотой Олень») с изображением святого, стоящего на коленях перед оленем. Скорее всего это святой Губерт Льежский, покровитель охотников (менее вероятный вариант — Великомученик Евстафий Римский). Перед трактиром семья, включая ребёнка, разжигает огонь, чтобы поджарить кабана.

Лежащая внизу долина заполнена замёрзшей рекой и искусственным прудом, видны деревеньки с остроконечными церквями, мельница с обледенелым колесом. Несмотря на зимний и хмурый день, долина заполнена людьми. Кое-кто занимается хозяйственными делами, возит на телеге или носит хворост. У моста из трубы дома валит огонь, один человек уже забрался на крышу тушить пожар, другие спешат с лестницами на помощь. А в это время остальные развлекаются на пруду, катаясь на коньках и санках, или играют в кёрлинг. Изображённую местность определить трудно. Брабантская долина плохо сочетается с альпийскими утёсами и немецким замком у их подножия. Скорее всего, это плод фантазии художника. Питер Брейгель Младший, сын Питера Старшего, создал свободную копию «Охотников на снегу» в юности, в конце XVI века. Эта картина в настоящее время находится в коллекции Художественного музея Фудзи в Токио.

• 
  Охотники
• 
  Гостиница «У оленя»
• 
  Мост и мельница
• 
  Тушение пожара
• 
  Игры на пруду
• 
  Замок у подножия гор

• 
  Сумрачный день. 1565.
  Музей истории искусств, Вена
• 
  Жатва. 1565.
  Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Возвращение стада. 1565.
  Музей истории искусств, Вена
• 
  Сенокос. 1565.
  Лобковицкий дворец, Прага

По мнению историка искусства Мартина Кемпа, вероятно, нет более популярного «светского» сюжета для рождественских открыток, чем «Охотники на снегу»^[1].

Сюжету картины посвящено экфрастическое стихотворение «Охотник на снегу» Уильяма Карлоса Уильямса^[2].

Картина «Охотники на снегу» неоднократно служила вдохновением для кинорежиссёров. Андрей Тарковский использовал образ картины в кинофильмах «Солярис» и «Зеркало», а Ларс фон Триер в фильме «Меланхолия». Картина показана в психологическом триллере «Пи» Даррена Аронофски, а также обыграна в анимационном фильме «Пишто уезжает» (режиссёр Сони Кендель, 2011). По словам режиссёра Роя Андерссона, сидящие на ветках птицы, изображённые на картине, подсказали ему название для своего фильма — «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии»^[3].

• Хаген Роз-Мари и Хаген Райнер. Брейгель. — М.: Taschen/Арт-Родник, 2002. — 96 с. — ISBN 3-8228-7150-8; ISBN 978-5-4040-0051-1.
• Роке Клод Анри. Брейгель. — М.: Молодая гвардия, 2008. — 304 с. — Серия «Жизнь замечательных людей» (ЖЗЛ). — ISBN 978-5-235-03134-0.

• Картина «Охотники на снегу» в высоком разрешении // Сайт Google Arts & Culture. Архивировано 16 апреля 2016 года.

1. ↑ Martin Kemp. Looking at the face of the Earth (англ.) // Nature. — 2008-12. — Vol. 456, iss. 7224. — P. 876–876. — ISSN 1476-4687. — doi:10.1038/456876a. Архивировано 18 февраля 2023 года.
2. ↑ William Carlos Williams. The Hunter in the Snow (англ.). english.emory.edu. Дата обращения: 29 апреля 2023. Архивировано 6 апреля 2023 года.
3. ↑ Наталья Рощина. Предвкушения-2012 // Arthouse.ru, 12 декабря 2011 г. Архивная копия от 25 августа 2014 на Wayback Machine