Robert Campin

Robert Campin

Retrato de un hombre. Temple sobre tabla, National Gallery, Londres
Información personal
Nacimiento 1375/1379
Valenciennes (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 26 de abril de 1445[1]​
Tournai (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Países Bajos del Sur
Información profesional
Ocupación Pintor
Alumnos Rogier van der Weyden
Jacques Daret
Movimiento Primitivo flamenco Ver y modificar los datos en Wikidata
Género Policromado. Pintura historiada y retrato (de ser identificado con el Maestro de Flémalle)
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Robert Campin (Valenciennes?, ca. 1375/1379-Tournai, 26 de abril de 1445) fue un pintor primitivo flamenco. Documentado entre 1404 y 1444 como maestro pintor en Tournai (actual Bélgica), se le considera el iniciador de la escuela pictórica flamenca junto a Hubert y Jan van Eyck, aunque no ha sido posible documentar ninguna pintura sobre tabla hecha por él.[2]​

En Tournai dirigió un importante taller en el que colaboraron artistas como Rogier van der Weyden y Jacques Daret, si bien las obras citadas en la documentación hacen exclusiva referencia al policromado de esculturas y retablos, y a la pintura de murales, estandartes y escudos, de lo que nada se ha conservado.[3]​

Biografía

De biografía relativamente bien conocida, consta que en 1406 se estableció en Tournai, donde en 1410 adquirió la ciudadanía. En la década de 1420 desempeñó cargos de gobierno en el ayuntamiento de la ciudad, como inspector primero —eswardeurs— y luego como auditor. En 1429 comenzó a tener problemas con la justicia, posiblemente por el ejercicio de esos cargos de gobierno en momentos turbulentos para la ciudad y por su participación en el levantamiento urbano de 1423 contra el poder aristocrático, por lo que fue condenado a peregrinar a la abadía de Saint-Gilles y al pago de una multa, además de prohibírsele el ejercicio de cargos públicos. Tres años después fue nuevamente llevado ante los jueces, acusado en esta ocasión de adulterio pues estando casado con Ysabel de Stoquain, mayor que él, convivía con Leurence Polette, por lo que fue condenado el 29 de julio de 1432 a un año de destierro, levantado algunos meses después por mediación de Margarita de Borgoña, duquesa de Henao.[4]​[2]​

Santa Bárbara, 1438, Museo del Prado.

Estos problemas con la justicia parecen estar en el origen del abandono del taller en agosto de ese mismo año por Van der Weyden y otro oficial llamado Willemet, para convertirse en maestros independientes, y el 18 de octubre por Daret, que ese mismo día fue elegido decano del gremio de San Lucas.[5]​

Identificado por Georges Hulin de Loo con el llamado Maestro de Flémalle, nombre convencional creado en 1898 por Hugo von Tschudi, tal identificación, y por consiguiente la atribución a Campin de las obras que antes se habían atribuido al Maestro de Flémalle, acabó siendo generalmente aceptada, no sin excepciones como la de Max J. Friedländer, quien llegó a sostener con Renders la atribución a un Rogier van der Weyden juvenil del conjunto de obras que habían ido siendo relacionadas con el maestro anónimo. Pero la identificación de Campin con Flémalle vuelve a ser cuestionada, dada la imposibilidad de asignar con seguridad ninguna obra a Campin. Ha de tenerse en cuenta, además, que al crearse la personalidad del Maestro de Flémalle se le suponía seguidor tanto de los Van Eyck como de Van der Weyden e inferior a ellos en cuanto que imitador de algunos de su modelos, relación que se invertía al producirse la identificación con Campin, en tanto que siendo maestro de Van der Weyden lo precedía, de tal modo que la única obra fechada de ese corpus, el llamado Tríptico Werl, de 1438, pasó de estar considerada una obra extraordinariamente temprana del Maestro de Flemalle a ser considerada una obra tardía de Campin, sin que ello supusiese alterar la valoración estética o temporal de las restantes obras.[6]​[7]​

Por otro lado, el conjunto de obras que a lo largo del tiempo se han ido atribuyendo al Maestro de Flemalle o Robert Campin forman un corpus muy diverso por su procedencia y estilo, lo que hace difícil aceptar que hayan salido de una misma mano o incluso de un mismo taller.[8]​ Nada ayuda a la atribución a Campin de ese variado conjunto de obras, como señaló Friedländer, el hecho de que ninguna de ellas pueda asociarse en su origen a Tournai, estando destinadas a lugares como Colonia (Tríptico Werl), Malinas o Lovaina, en tanto la fama de Campin nunca trascendió más allá de las fronteras de su ciudad ni recibió encargos de fuera de ella según la documentación y los testimonios literarios primitivos, que destacan a Van Eyck y Van der Weyden como iniciadores de la escuela flamenca sin recordar en ningún caso a Campin.[9]​

Obras atribuidas en algún momento al Maestro de Flémalle/Robert Campin

La Natividad, Museo de Bellas Artes de Dijon.

Referencias

  1. ↑ Robert Campin en RKD
  2. ↑ a b Kemperdick (2022), p. 142.
  3. ↑ Mª Ángeles Blanca Piquero López, «Campin, Robert», Enciclopedia online del Museo del Prado.
  4. ↑ Feder (1966), pp. 425-426.
  5. ↑ Kemperdick (2022), pp. 142-143.
  6. ↑ Kemperdick (2022), p. 140.
  7. ↑ Ernesto Ballesteros Arranz, Los primitivos flamencos, Hiares, 2015:
    ... unas tablas de Francfort que, según sus vendedores, procedían de la Abadía de Flemalle, abadía que nunca existió. También se le conoce como el Maestro de Merode de Westerloo. Antiguamente se creía imitador de Roger van der Weyden, pero luego se comprendió que su obra era anterior a la de éste. Se le identificó con Jan Witz, padre de Conrado Witz, y con otros pintores, pero más tarde se le concedió autonomía e individualidad propias. Últimamente se le identificó con Roberto Campin, aunque no podemos estar seguros de ello. Ressner quiere ver en esta obra el pincel juvenil de Roger van der Weyden. Sin embargo, la hipótesis de Campin sigue siendo la más difundida... El Maestro de Flemalle es contemporáneo de Van Eyck, o quizá algo más joven, y renovador también del estilo. Es más arcaico y menos equilibrado pero sus obra no dejan de tener encanto. Es un pintor de temas religiosos como Van Eyck y como él gusta de presentar lo minucioso.

    La ficha de Roberto Campin en la Enciclopedia del Museo del Prado es algo más decidida en la identificación, pero tampoco concluyente, y la catalogación actual ha vuelto a descartar la atribución a Campin de las obras conservadas en el museo, devueltas al Maestro de Flémalle:

    ... su personalidad artística solo se puede reconstruir a partir de su identificación con el Maestro de Flemalle. Su nombre se debe al historiador alemán Hugo von Tschudi, al asignarle en 1898 un grupo de obras del Stächeldsches Kunstinstitut, de Fráncfort, procedentes del castillo de Flemalle, mal denominado abadía, cerca de Lieja. Se abre entonces uno de los grandes interrogantes de la pintura flamenca: descubrir quién estaba detrás de este pintor anónimo. Fue el profesor belga George Hulin de Loo quien, después de relacionarle con el pintor Jacques Daret, acabaría en 1909 por identificarle con Robert Campin. A pesar de hipótesis sucesivas que creen ver en él al propio Roger van der Weyden, o incluso las que agrupan varias manos en torno al Maestro de Flemalle, como sucede con el famoso Tríptico de la Anunciación (Metropolitan Museum of Art, Cloister Collection, Nueva York), atribuido al Maestro de Merode, hay que mantener el nombre de Robert Campin unido a la personalidad artística del Maestro de Flemalle.

    En el clásico Summa Artis (1944 y 1952, pg. 55) se indicaba:

    ... Le dio este nombre porque las más importantes, a su juicio, eran unas tablas del Staedel Institut de Francfort, que se decía provenían de una abadía de Flemalle, que después se vio que nunca había existido. ¡La habitual superchería de anticuarios, que cuando vendieron las tablas de Munich trataron de despistar falsificando una abadía! Al descubrirse el error de Flemalle, la atención se desvió a otra pintura del mismo grupo en la colección de la princesa de Merode, en Bruselas, y todas las pinturas que se habían dado al maestro de Flemalle pasaron a ser de un maestro de Merode. La calificación tampoco representaba nada positivo, porque la familia de Merode había adquirido la pintura en el siglo XIX. Más descabellado todavía fue un tercer nombre de autor para el grupo de aquellas pinturas indocumentadas.
  8. ↑ Pérez Preciado (2024), p. 173.
  9. ↑ Kemperdinck (2022), pp. 147-148.
  10. ↑ The Virgin and Child before a Firescreen. Follower of Robert Campin, ficha de la obra en The National Gallery
  11. ↑ Annunciation Triptych (Merode Altarpiece). Workshop of Robert Campin, ficha de la obra en la colección del MET.
  12. ↑ Kemperdick (2022), p. 156.
  13. ↑ a b c Pérez Preciado (2024), p. 352.
  14. ↑ Retrato de un hombre robusto. Robert de Masmines (?), ficha de la obra en la colección del Museo Thyssen.
  15. ↑ Campbell (2015), p. 128.

Bibliografía

  • Campbell, Lorne (ed.) (2015). Rogier Van Der Weyden y los reinos de la península Ibérica. Madrid: Museo Nacional del Prado. ISBN 9789085261056. 
  • Feder, Theodore H. (septiembre-diciembre, 1966). «Rogier van der Weyden, a reexamination trough documents of the first fifty years of Roger van der Weydens Life». The Art Bulletin 48 (3/4): 416-431. 
  • Kemperdick, Stephan, «La creación de un genio. El Maestro de Flémalle, Robert Campin y Rogier van der Weyden», en La primavera del arte. El Renacimiento en la Europa del siglo XV, Barcelona, Crítica, 2022, ISBN 978-84-08-26644-0, pp. 135-158.
  • Pérez Preciado, José Juan (2024). Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado. Madrid: Museo Nacional del Prado. p. 191. ISBN 978-84-84806134. 

Enlaces externos

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